Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Уважаю Маковецкого за такую оценку сейчастных мусорных спектаклей Богомолова и Ко.


"Московский Современный Художественный Театр" - ФБ

"...Скажу честно, я не понимаю спектаклей Богомолова и Серебренникова.
Единственный спектакль, который мне когда-то понравился, это был "Пластилин" Кирилла Серебренникова. Больше меня ничто не вдохновило.

Я не понимаю, почему у Константина Богомолова Роза Хайруллина должна играть Лешу Карамазова? Хоть убейте меня. Это какие-то собственные комплексы?
Мне кажется, что все это уже давно было. Мальчики играли девочек, а девочки - мальчиков. Однажды даже покойный Петр Наумович Фоменко сказал: "Все давно уже было, просто нас еще не было".

Я не понимаю театра, где ничего не происходит, а полчаса лежат и кашляют. А я должен на это смотреть (Прим. - имеется в виду спектакль Константина Богомолова «Волшебная гора» в Электротеатр Станиславский).

Я хочу сидеть в зрительном зале и сопереживать тому, что происходит на сцене. Я должен быть соучастником спектакля, а не сторонним наблюдателем и разгадывателем ребусов.
Или вот падают яйца с неба, а я думаю, сколько их еще упадет? Потом актер начинает их собирать, кстати, это был спектакль "Чайка", а я считаю, слава богу, осталось два яйца.
Это что - театр? Для меня - нет. Уверен, что у этих художников есть масса поклонников. На здоровье, смотрите".

Сергей Маковецкий

12 февраля 1881 года День рождения великой русской балерины Анны Павловой.

Эмблемой «Русских сезонов» Сергея Дягилева в Париже считается афиша работы В.А. Серова с силуэтом Анны Павловой.

ап 830 (590x700, 151Kb)
(В.А.Серов - Анна Павлова в балете "Сильфиды". 1909.)

Александр Бенуа вспоминал : «[Серову] принадлежала прекрасная афиша с портретом танцующей Анны Павловой во весь рост, которой украсился Париж в 1909 году и которая возвещала о нашем первом выступлении».

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Люсинэ Аветян: "Ну сказал "А", говори и "Б" тогда уже..."

Карен Шахназаров во вчерашнем Вечере Соловьева сказал о том, что в "его среде" поддерживать открыто Путина - это практически абсолютное табу и моветон, особенно среди молодежи и людей среднего возраста...

В силу того, что за открытую поддержку Путина и "режима" тебе могут сломать карьеру, и вместе с карьерой и жизнь...Причем, очень просто - не давать ролей, не давать сценических площадок, не давать финансирования и грантов, не давать возможности даже для рекламы....

Все правильно...Так оно и есть...Но отсюда возникает вопрос, а одновременно с этим вопросом напрашивается и вывод...

Вопрос - а что, на эту свору околобогемного чиновничества и богемной тусовки, окормляющейся через прачечную имени почившей в бозе русской культуры, управы нет вообще??? И подвопрос - если управы нет, то не является ли то, что там творится, государственной политикой в области культуры?

И вывод - если звезды зажигают, значит кому-то это нужно, как говаривал Маяковский...То бишь, если этой своре позволено травить патриотически настроенных, да что там, просто адекватных людей, значит кому-то это нужно....

Кто является бенефициаром всего того непозволительного борделло, творящегося в российской культуре? Государство? Не думаю...Совершенно конкретные люди, которых граждане, разбирающиеся в ситуации лучше меня, могут назвать поименно и пофамильно....сидящие на бюджетах, финансовых потоках, госгрантах и дотациях...

Может быть, вместо еженощных стенаний в стенах студии по поводу состояния дел в том, что когда-то было культурой, нужно не просто начать называть вслух имена тех, по чьему указанию, к примеру, был разрушен театр имени Гоголя и вместо него создан занюханный бордель под названием Гоголь-Центр? Кто ликвидировал МХАТ Дорониной и превратил его в "интерактивную площадку" (за один этот новояз надо вешать за тестикулы, я прямо представила Станиславского, которому про интерактивные площадки объясняют)? Кто надругался над сакральной сценой Большого Театра? Кто дает деньги на создание говнофильмов? Кто содержит и поддерживает все эти гнусные отстойники, загаживающие мозги и души людей?

У всех этих событий и вещей есть авторы, с именами, фамилиями, послужными списками...

Может быть, если эти имена начать озвучивать, а еще лучше, если с них начать спрашивать, да так, чтобы у них бабочки в животах запорхали, тогда у этой своры отпадет желание травить государственников и патриотов? И они, наконец, займутся тем, чем им положено по чину заниматься, а именно, лицедействовать за деньги, а не рассуждать о судьбах русской интеллигенции?

Сколько можно стенать? Не пора ли начать конюшни авгиевы чистить, а то засрали их аж до самых стропил...

https://cont.ws/@Prudent/1907256

Андрей Вознесенский




(Перепроверила текст на многих сайтах, все таки "коровы" - сайт ТВ-Культура, а не два раза "короны", как в разных других вариантах интернета. Склоняюсь именно к варианту В.Высоцкого, так как стихи написаны именно для театра, для спектакля "Антимиры").

* * *
Ни славы и ни коровы,
ни шаткой короны земной -
пошли мне, господь, второго, -
чтоб вытянул петь со мной!

Прошу ни любви ворованной,
ни милостей на денек -
пошли мне господь, второго, -
чтоб не был так одинок.

Чтоб было с кем пасоваться,
аукаться через степь,
для сердца, не для оваций,
на два голоса спеть!

Чтоб кто-нибудь меня понял,
не часто, ну, хоть разок.
Из раненых губ моих поднял
царапнутый пулей рожок.

И пусть мой напарник певчий,
забыв, что мы сила вдвоем,
меня, побледнев от соперничества,
прирежет за общим столом.

Прости ему. Пусть до гроба
одиночеством окружен.
Пошли ему, бог, второго -
такого, как я и он.
700 (700x700, 148Kb)

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

А.А.Ширвиндт - Письмо из больницы: "Снаряды рвутся рядом"

«Мне бы больше хотелось иметь безвестность здоровым, чем славу в реанимации".

Александр Ширвиндт в больнице. Лечится от коронавируса - как он говорит, от модной болезни. Телефон, взорвавшийся от звонков с момента госпитализации, выключил. Исключение сделал только для нас. Но предупредил, что всякие там «как себя чувствуете?» и пагубное влияние вируса на артистический организм не готов обсуждать. Больница - самое подходящее место для философствования. Поэтому специально для «МК» Александр Анатольевич написал то, что волнует, о чем думает. «Раз вы уж меня нашли в больнице, так вы уж меня дослушайте».
ш (700x393, 43Kb)
"...К Новому году наш театр выпустит открытку. На ней - я в маске и текст арии Мистера Х. Актуально. Последний куплет, если помнишь, такой:
Устал я греться у чужого огня, Но где же сердце, что полюбит меня.
Живу без ласки, боль свою затая… Всегда быть в маске - судьба моя.
Имре Кальман. Оперетта «Принцесса цирка». 1926 год.

В общем, в 1926 году Имре Кальман на всякий случай надел маску на мистера «Х». Прошло, считай, 100 лет. Но что такое сто лет? Оказалось, что это - секунда. Тут как-то в связи с карантином я мельком по телевизору увидел, как какой-то энтузиаст создал музей-квартиру советского быта. Я увидел родной интерьер и подумал, что, наверное, с удовольствием нанялся бы посидеть там в виде экспоната в каком-нибудь мамином кресле около дефицитной книжной стенки и проигрывателя "Аккорд", и так далее... Кажется, это было всегда, а оказывается, очень давно. Хотя все-таки было.

Это сегодня уже ретро. Но что я тебе рассказываю? Ты - молодая красавица. Если помнишь, давно я повёз тебя в конец Дмитровского шоссе, в салон «Жигули», и при помощи моего лица и твоего комсомольского редакционного удостоверения из-под полы, под страшным секретом тебе продали дефицитнейшую машину «Ниву-Шевроле». Сегодня это звучит анекдотически, а тогда я помню, как нас снисходительно приветствовал с сигарой у ладони и угощал «Хеннеси» вальяжный директор салона. А через пару месяцев он надолго сел, и мы с тобой пытались как-то вяло его отмазать, сказав, что он очень много сделал для интеллигенции. Достать "Жигули" - Боже мой!!!

Больница, конечно, самое подходящее место для старческих философствований. Вот лежу с модным заболеванием под опекой врача от Бога Маши Лысенко. У нас все вокруг думают, что паника с вирусом - чья то провокация. Нет, это не так и, говоря нашим театральным шершавым языком, идёт генеральная репетиция апокалипсиса.

Боженька, устав от вселенской глупости, решил проверить человечков на прочность. Не получается. Призыв моего незабвенного друга Булата Шалвовича - «Возьмёмся за руки друзья, чтоб не пропасть по одиночке» - завис и растворился в воздухе. Тогда стыдливо-победоносно стали ещё высчитывать, где, в какой стране померло народу больше. А жажда национальной принадлежности к куску горы Карабах вообще приводит нас к средневековой жути.

Страшно усилился падеж друзей. Мы сардонически восклицаем: «Ну что, се ля ви». Да - се ля, да - ви, но от этого не легче. У меня всегда существовало ощущение, что такие титаны, как мои друзья Кобзон, Говорухин, Захаров, Виктюк, Джигарханян, Жванецкий не приспособлены к понятию «гроб». Но они ушли, и начинаешь думать, что... Думаешь: «Раз ты с Пашей Гусевым, как мои многолетние друзья, пытаетесь мне дозвониться в койку, значит, мне придётся вам ответить». Что я и делаю.

Немного хочется поразмыслить. Сегодня снаряды рвутся рядом, кончается эпоха моего поколения. Кто-то ещё держится. На даче теплится под прикрытием уникальной ласки Олечки Остроумовой мой друг Валечка Гафт - человек, который на моих глазах одним пальцем поднимал десятикилограммовые гири. И стойкий, и великий «оловянный солдатик» Малого театра Юрочка Соломин, опершись на палку, получает на Поклонной горе на ветру очередного «Героя» от президента, совершенно не слыша уникального цыганского многоголосья во главе с солистом Колечкой Сличенко.

На ощупь руководит театром уникальная Яновская, а я сам умоляю давно отпустить меня на вольные хлеба, хотя мучного давно уже не дают. И так далее... И даже театр «Шалом» закачался под многолетней рукой Алика Левенбука. Сначала завопили, что это волны антисемитизма. Потом успокоились и поняли, что это просто элементарная еврейская старость.

К чему это я? Нет, дорогие мои, раз вы уж меня нашли в больнице, так вы уж меня дослушайте. Рынка (в кавычках) Захарова, Любимова, Волчек, Фоменко и т. д. сегодня нет. Есть вековые отстраненные структуры так называемого великого русского репертуарного театра, который судорожно кончается под ударами менеджеров и коммерсантов.

И все равно - убить этот театр невозможно. И никогда не надо стесняться почитать кого-нибудь из классиков. Например, ту же чеховскую «Чайку» и понять, что все всегда было - и все тоже самое. «Надо искать новые формы», - кричал Треплев, а Тригорин в моем исполнении, как писали критики, довольно приличном, в постановке Эфроса скептически мудро и вяло говорил: «Все было, было, было». Все было. Только обыватели бухтят и грызутся, а гении уходят с посохами из дому. Лев Толстой на вопрос, по-моему, Суворина: «Как себя чувствуете, Лев Николаевич?» ответил: «Ничего, вот только старость никак не проходит».

И ещё, сидя на карантине и существуя в группе 65+, поневоле тупо смотришь в «ящик». В основном смотрю спорт, где армия опытных словоблудов под художественным руководством моего дружбана Димочки Губерниева клянет не добежавших, не дострелявших и не дозабивающих спортсменов - эту горсточку, случайно не пойманную на допинге.

Появилась новая интересная рубрика «Жизнь после спорта». Великие спортсмены стыдливо рассказывают о том, какое счастье перестать бегать и прыгать, умирать от нагрузок и осесть в детской спортивной школе в Сызрани. Милое, тихое враньё. Так можно нашинковать ещё рубрик - «жизнь после театра», «жизнь после балета», «жизнь после секса» и так далее...

Но, хороня сегодня ближайших друзей, я с каждым разом убеждаюсь в необходимости рубрики «жизнь после жизни». В этой связи очень мне несимпатичны круглосуточные сериалы об ушедших звёздах. Говорю это не понаслышке, ибо со Стрельцовым и Ворониным дружил, будучи упорным болельщиком «Торпедо» с 70-летним стажем. С Людочкой Зыкиной жил в одном дворе, и наши машины стояли в гараже бок о бок. А с Люсенькой Гурченко прошла вся моя жизнь. И так далее....

Все эти сериалы - нищенские потуги, подделки, с псевдодокументальным ореолом. Парадокс в том, что чем талантливее эти поиски и искреннее попытки, тем вторичнее результат. Зачем безмерно и разнообразно талантливой Нонночке Гришаевой играть Гурченко? Ей надо играть Бовари или ибсеновскую Нору. Зачем заклеивать великолепного Маковецкого гуммозом и картоном под Ивана Грозного? Ибо судьба этого талантливого артиста - Бунин и Куприн. Хотя, честно говоря, Грозного я видел меньше, чем Галю Брежневу - не могу судить. Играть надо Бомарше, а не Смоктуновского. Смоктуновским надо становиться.

К чему это я? Я не напрашивался - вы сами позвонили. И ты обещала не спрашивать, как я себя чувствую. Вот я тебе и не ответил. Но при этом ты ещё спросила меня, как я переживаю неожиданно нахлынувшую на меня популярность в связи с заболеванием. Я тебе скажу, что мне бы больше хотелось иметь безвестность здоровым, чем славу в реанимации".
https://www.mk.ru/social/2020/11/28/shirvindt-napi...y-snaryady-rvutsya-ryadom.html

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Феликс Лопе де Вега (1562-1635).

"...25 ноября 1562 года родился Феликс Лопе де Вега (исп. Lope de Vega) — испанский драматург, поэт и прозаик, выдающийся представитель Золотого века Испании. Автор около 2000 пьес, из которых 426 дошли до наших дней, и около 3000 сонетов."
===
Художник: Луис Тристан де Эскамилья (1586-1624 гг.)
лопе (677x700, 179Kb)

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Китайский танец маленьких лебедей... точнее, лягушат...))

"...В мире много постановок балета Чайковского, но только одна — цирковая! Среди всех чудес на свете это «Лебединое озеро» — чудо китайское. Самый красивый цирк и самый опасный балет из Шанхая."


Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru